Изменения

== В книге «[[Создатель]]» ==

== В книге «[[Создатель]]» ==

"Второе заметное внежурналистское дело, в которое оказался вовлечён [[Антон Носик|Носик]], абсолютно безденежное, но чрезвычайно заметное, — это литературный конкурс Арт-Тенёта, придуманный и проводившийся в 1994–1996 годах [[Леонид Делицын|Леонидом Делицыным]] и ставший зримым воплощением истовой [[Литературоцентричность Рунета|литературоцентричности раннего Рунета]]. Мысль о параллельном развитии, вытеснении и, в идеале, конвергенции «литературы» и «сетературы» в додефолтных девяностых будоражила воображение как матёрых «эрика-берёт-четыре-копии» [[самиздат]]овцев, открывших для себя Интернет и его ошарашивающие возможности, так и юных технарей, обнаруживших вдруг, что для того, чтобы донести свои литературные экзерсисы до референтной группы, вовсе не нужно идти на поклон к толстожурнальному мэтру в кожаном пиджаке. Конечно, поначалу процесс взаимной притирки шёл с чудовищными перехлёстами. В которые внёс свою толику и я ''[автор книги М. Визель]''. 12 ноября 1997 года я опубликовал в «Литературной газете» статью «Сад расходящихся хокку», в которой описал — довольно восторженно — одноимённый сетевой литературный проект<ref>Доступен сейчас по адресу: http://hokku.netslova.ru </ref>. Оканчивалась она фанфарами: «Я не утверждаю, что подобные гипертексты — единственный путь развития литературы. Надеюсь, что не единственный. Но, отрицая его вовсе, мы рискуем попасть в положение заседающих в Александрийской библиотеке учёных поэтов-книгочеев, что не желали замечать жонглёров, распевающих на площади куцые рифмованные стишки, — те самые, из которых вырастет потом вся поэзия Нового времени». На неё тут же отозвался [[t:Дмитрий Кузьмин|Дмитрий Кузьмин]] — издатель, культуртрегер и неутомимый ревнитель чистоты статуса «профессионального литератора». В большом материале «Компьютер в ожидании писателей», опубликованном в ЛГ через две недели, он досадовал: ''"Культурная иерархия усилиями сетевых «литературтрегеров» не просто размывается, как хотелось бы адептам самых радикальных постмодернистских теорий, — она двоится, троится, на песке возводятся многочисленные пирамиды, равно хилые и кособокие. Проводятся свои литературные конкурсы, возникают свои авторитеты. Это было бы похоже на зарождение мультикультуралистской парадигмы, если бы за множественностью создаваемых иерархий стояла реальность каких-либо культурных групп. Но нет. Коренная причина такого положения вещей состоит в том, что до сих пор русской литературой в Интернете ведают люди, достаточно далёкие от литературы."''<ref>Доступно здесь: https://www.netslova.ru/teoriya/dor-kuz/kuzmin.html</ref> Пуант, говоря поэтическим языком, здесь в том, что как раз ко времени публикации этого памфлета делицынские «Тенёта» объединились с другим конкурсом — «Арт-Петербург», задуманным вполне профессиональным писателем [[Александр Житинский|Александром Житинским]] (ставшим, как мы уже отметили, горячим адептом Сети и её культурологических возможностей). Житинский «привёл с собой» жюри, которое трудноназвать далёким от литературы: Борис Стругацкий, Андрей Битов, Дмитрий Быков, Виктор Кривулин, Игорь Куберский, Сергей Кузнецов, Илья Кукулин, Александр Кушнер, Александр Мелихов, Валерий Попов, Михаил Чулаки."

"Второе заметное внежурналистское дело, в которое оказался вовлечён [[Антон Носик|Носик]], абсолютно безденежное, но чрезвычайно заметное, — это литературный конкурс Арт-Тенёта, придуманный и проводившийся в 1994–1996 годах [[Леонид Делицын|Леонидом Делицыным]] и ставший зримым воплощением истовой [[Литературоцентричность Рунета|литературоцентричности раннего Рунета]]. Мысль о параллельном развитии, вытеснении и, в идеале, конвергенции «литературы» и «сетературы» в додефолтных девяностых будоражила воображение как матёрых «эрика-берёт-четыре-копии» [[самиздат]]овцев, открывших для себя Интернет и его ошарашивающие возможности, так и юных технарей, обнаруживших вдруг, что для того, чтобы донести свои литературные экзерсисы до референтной группы, вовсе не нужно идти на поклон к толстожурнальному мэтру в кожаном пиджаке. Конечно, поначалу процесс взаимной притирки шёл с чудовищными перехлёстами. В которые внёс свою толику и я ''[автор книги М. Визель]''. 12 ноября 1997 года я опубликовал в «Литературной газете» статью «Сад расходящихся хокку», в которой описал — довольно восторженно — одноимённый сетевой литературный проект<ref>Доступен сейчас по адресу: http://hokku.netslova.ru </ref>. Оканчивалась она фанфарами: «Я не утверждаю, что подобные гипертексты — единственный путь развития литературы. Надеюсь, что не единственный. Но, отрицая его вовсе, мы рискуем попасть в положение заседающих в Александрийской библиотеке учёных поэтов-книгочеев, что не желали замечать жонглёров, распевающих на площади куцые рифмованные стишки, — те самые, из которых вырастет потом вся поэзия Нового времени». На неё тут же отозвался [[t:Дмитрий Кузьмин|Дмитрий Кузьмин]] — издатель, культуртрегер и неутомимый ревнитель чистоты статуса «профессионального литератора». В большом материале «Компьютер в ожидании писателей», опубликованном в ЛГ через две недели, он досадовал: ''"Культурная иерархия усилиями сетевых «литературтрегеров» не просто размывается, как хотелось бы адептам самых радикальных постмодернистских теорий, — она двоится, троится, на песке возводятся многочисленные пирамиды, равно хилые и кособокие. Проводятся свои литературные конкурсы, возникают свои авторитеты. Это было бы похоже на зарождение мультикультуралистской парадигмы, если бы за множественностью создаваемых иерархий стояла реальность каких-либо культурных групп. Но нет. Коренная причина такого положения вещей состоит в том, что до сих пор русской литературой в Интернете ведают люди, достаточно далёкие от литературы."''<ref>Доступно здесь: https://www.netslova.ru/teoriya/dor-kuz/kuzmin.html</ref> Пуант, говоря поэтическим языком, здесь в том, что как раз ко времени публикации этого памфлета делицынские «Тенёта» объединились с другим конкурсом — «Арт-Петербург», задуманным вполне профессиональным писателем [[Александр Житинский|Александром Житинским]] (ставшим, как мы уже отметили, горячим адептом Сети и её культурологических возможностей). Житинский «привёл с собой» жюри, которое трудноназвать далёким от литературы: Борис Стругацкий, Андрей Битов, Дмитрий Быков, Виктор Кривулин, Игорь Куберский, [[Сергей Кузнецов]], Илья Кукулин, Александр Кушнер, Александр Мелихов, Валерий Попов, Михаил Чулаки."

== См. также ==

== См. также ==