Джордж Сорос: различия между версиями
Ssr (комментарии | вклад) |
Ssr (комментарии | вклад) м |
||
| Строка 12: | Строка 12: | ||
«Конкурс по программе Electronic Publishing стартовал незадолго до кризиса [1998 года] с начальным бюджетом в 40.000 долларов США и закончился раздачей двухсот тысяч тех же безусловных единиц», – писал Носик в «[[Вечерний Интернет|Вечернем Интернете]]» — с 1997 года он работал экспертом этой программы. | «Конкурс по программе Electronic Publishing стартовал незадолго до кризиса [1998 года] с начальным бюджетом в 40.000 долларов США и закончился раздачей двухсот тысяч тех же безусловных единиц», – писал Носик в «[[Вечерний Интернет|Вечернем Интернете]]» — с 1997 года он работал экспертом этой программы. | ||
| − | + | По книге М. Визеля «Создатель»: «[[Вадим Гущин]] вспомнил колоритный эпизод их заседаний (за каждое из которых эксперты получали по $100), проходивших в 1997–2000 годах: Ливергант: «А вот тут нам пишет профессор N, который говорит о том, что они публикуют собрание сочинений Карла Поппера». У нас у всех немножко перекашиваются лица. Не потому, что мы не любим прекрасного Карла Поппера, который нам дал совершенно колоссальную вещь, гениальный критерий и прочее, мы его все уважаем. Просто мы прекрасно все знаем, чьими идеями вдохновлён дедушка Сорос. И тут — выстрел в точку. А человек просит довольно много денег. И здесь выступает Антон: «Да, это замечательно, но мы понимаем, что человек просит большую сумму денег (его издательство купило права, но в те времена это было почти бесплатно) за движение ctrl+C. Ребята, это о чём? Давайте мы сейчас посмотрим в поиске. Ребят, это почти всё есть, просто в разных местах. Но зато как красиво написано! Невозможно не дать грант, который станет абсолютно резонансным для деятельности института “Открытое общество”, просто экстаз и оргазм. И человек на это просит денег. Ребята, ну как можно вестись на такую разводку? Интернет сам по себе организует публикацию трудов Поппера гораздо лучше. И бесплатно. Мы должны поддерживать не эти проекты, которые сами собой естественно возникнут. Мы должны поддерживать проекты не из соображений идеологии, а из соображений пользы». Какие же проекты, по мнению эксперта Носика, надо было поддерживать? Коротко говоря — не репозитарные, а инновационные. Не сохраняющие смыслы (хотя бы и очень созвучные спонсорам), а приращивающие их. Каким, например, оказался сайт music.ru, созданный | |
| − | заседаний (за каждое из которых эксперты получали по | + | программистом Павлом Ходаковым и Соней Соколовой, в то время — студенткой филфака МГУ. Сама Соня (впоследствии — важный участник самых известных носиковских стартапов) рассказывает об этом так: Мы познакомились, когда Носик пришёл в гости в компанию «[[Ринет]]». Это начало 98-го года. Пришёл он, будучи представителем фонда Сороса, на который к тому моменту «[[Звуки.ру]]» подали заявку. Подошёл, сказал, что читал нашу заявку — и это отличный проект; спросил, кто придумал, я сказала, что я. Через некоторое время мы получили грант, но я это никак с Носиком не связала, потому что по поводу гранта со мной общались совсем другие люди. И бумажки я отправляла сугубо формалистским образом. Грант был дан на то, чтобы мы создавали сайты для молодых музыкантов, чтобы им подаваться на зарубежные фестивали. Тогда это было страшно популярно. <…> cайты как раз только появлялись и запрос на них был, но денег ни у кого на это не было. Ну, вот на это мы и брали грант. Обратим внимание на три обстоятельства. Во-первых, сайт music.ru уже существовал — пусть в то время ещё не в виде полноценного портала с новостями и аналитикой, а скорее в виде архива в формате Real audio. То есть это была не просто «концепция», а существующий проект — созданный по принципу DIY («возьми и сделай»), как сказали бы позднее. Во-вторых, он собирался делать то, чего ещё никто в Рунете не делал. В-третьих, на тот момент решение эксперта Носика никак не было связано с личным знакомством — но, познакомившись с вдохновительницей понравившегося ему проекта, Антон уже не выпускал её из вида.» |
| − | $100), проходивших в 1997–2000 годах: | ||
| − | Ливергант: «А вот тут нам пишет профессор N, который говорит | ||
| − | о том, что они публикуют собрание сочинений Карла Поппера». | ||
| − | У нас у всех немножко перекашиваются лица. Не потому, что мы не | ||
| − | любим прекрасного Карла Поппера, который нам дал совершенно | ||
| − | колоссальную вещь, гениальный критерий и прочее, мы его все | ||
| − | уважаем. Просто мы прекрасно все знаем, чьими идеями | ||
| − | |||
| − | довольно много денег. И здесь выступает Антон: «Да, это замечательно, но мы | ||
| − | |||
| − | купило права, но в те времена это было почти бесплатно) за | ||
| − | |||
| − | |||
| − | красиво написано! Невозможно не дать грант, который станет | ||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | организует публикацию трудов Поппера гораздо лучше. И | ||
| − | |||
| − | естественно возникнут. Мы должны поддерживать проекты не из | ||
| − | соображений идеологии, а из соображений пользы». | ||
| − | Какие же проекты, по мнению эксперта Носика, надо | ||
| − | было поддерживать? Коротко говоря — не репозитарные, | ||
| − | а инновационные. Не сохраняющие смыслы (хотя бы | ||
| − | и очень созвучные спонсорам), а приращивающие их. | ||
| − | Каким, например, оказался сайт music.ru, созданный | ||
| − | программистом Павлом Ходаковым и Соней Соколовой, | ||
| − | в то время — студенткой филфака МГУ. Сама Соня ( | ||
| − | |||
| − | стартапов) рассказывает об этом так: | ||
| − | Мы познакомились, когда Носик пришёл в гости в компанию | ||
| − | |||
| − | |||
| − | заявку. | ||
| − | Подошёл, сказал, что читал нашу заявку — и это отличный | ||
| − | |||
| − | Через некоторое время мы получили грант, но я это никак с | ||
| − | |||
| − | совсем другие люди. И бумажки я отправляла сугубо | ||
| − | |||
| − | музыкантов, чтобы им подаваться на зарубежные фестивали. Тогда | ||
| − | это было страшно популярно. <…> cайты как раз только | ||
| − | |||
| − | на это мы и брали грант. | ||
| − | Обратим внимание на три обстоятельства. | ||
| − | Во-первых, сайт music.ru уже существовал — пусть в то | ||
| − | время ещё не в виде полноценного портала с новостями | ||
| − | и аналитикой, а скорее в виде архива в формате Real audio. | ||
| − | То есть это была не просто «концепция», а существующий | ||
| − | проект — созданный по принципу DIY («возьми и сделай»), | ||
| − | как сказали бы позднее. Во-вторых, он собирался делать то, | ||
| − | чего ещё никто в Рунете не делал. В-третьих, на тот момент | ||
| − | решение эксперта Носика никак не было связано с личным | ||
| − | знакомством — но, познакомившись с вдохновительницей | ||
| − | понравившегося ему проекта, Антон уже не выпускал её из | ||
| − | вида.» | ||
== Сорос и [[Екатеринбург]] == | == Сорос и [[Екатеринбург]] == | ||
Версия от 07:51, 4 ноября 2023
Джордж Сорос сыграл в истории Рунета большую роль.
Примерно с 1983 года он финансировал соединение через ВНИИПАС, что было оформлено как оператор связи SFMT (San Francisco — Moscow Teleport), который к концу 1980-х принял вид интернет-провайдера Sovam Teleport, подключившего, среди прочего, последние банки СССР и первые банки РФ к SWIFT.
Многие рунетчики, в частности, имели дело с просветительскими программами и учреждениями Сороса. Среди них Антон Носик.
Сорос финансировал прокладку по Москве опорной сети ЮМОС — «южное кольцо» по Москве от ММТС-9 в 1994 году.
Сорос хотел взять под контроль рынок связи в РФ, примеряясь к нему в ходе развала СССР. Для этого Сорос покупал холдинг «Связьинвест». Ничего у Сороса не вышло. В 2005 году об этом в Ленте.ру писал журналист Сергей Рублёв: https://lenta.ru/articles/2005/09/15/links/
Сорос и Носик
«Конкурс по программе Electronic Publishing стартовал незадолго до кризиса [1998 года] с начальным бюджетом в 40.000 долларов США и закончился раздачей двухсот тысяч тех же безусловных единиц», – писал Носик в «Вечернем Интернете» — с 1997 года он работал экспертом этой программы.
По книге М. Визеля «Создатель»: «Вадим Гущин вспомнил колоритный эпизод их заседаний (за каждое из которых эксперты получали по $100), проходивших в 1997–2000 годах: Ливергант: «А вот тут нам пишет профессор N, который говорит о том, что они публикуют собрание сочинений Карла Поппера». У нас у всех немножко перекашиваются лица. Не потому, что мы не любим прекрасного Карла Поппера, который нам дал совершенно колоссальную вещь, гениальный критерий и прочее, мы его все уважаем. Просто мы прекрасно все знаем, чьими идеями вдохновлён дедушка Сорос. И тут — выстрел в точку. А человек просит довольно много денег. И здесь выступает Антон: «Да, это замечательно, но мы понимаем, что человек просит большую сумму денег (его издательство купило права, но в те времена это было почти бесплатно) за движение ctrl+C. Ребята, это о чём? Давайте мы сейчас посмотрим в поиске. Ребят, это почти всё есть, просто в разных местах. Но зато как красиво написано! Невозможно не дать грант, который станет абсолютно резонансным для деятельности института “Открытое общество”, просто экстаз и оргазм. И человек на это просит денег. Ребята, ну как можно вестись на такую разводку? Интернет сам по себе организует публикацию трудов Поппера гораздо лучше. И бесплатно. Мы должны поддерживать не эти проекты, которые сами собой естественно возникнут. Мы должны поддерживать проекты не из соображений идеологии, а из соображений пользы». Какие же проекты, по мнению эксперта Носика, надо было поддерживать? Коротко говоря — не репозитарные, а инновационные. Не сохраняющие смыслы (хотя бы и очень созвучные спонсорам), а приращивающие их. Каким, например, оказался сайт music.ru, созданный программистом Павлом Ходаковым и Соней Соколовой, в то время — студенткой филфака МГУ. Сама Соня (впоследствии — важный участник самых известных носиковских стартапов) рассказывает об этом так: Мы познакомились, когда Носик пришёл в гости в компанию «Ринет». Это начало 98-го года. Пришёл он, будучи представителем фонда Сороса, на который к тому моменту «Звуки.ру» подали заявку. Подошёл, сказал, что читал нашу заявку — и это отличный проект; спросил, кто придумал, я сказала, что я. Через некоторое время мы получили грант, но я это никак с Носиком не связала, потому что по поводу гранта со мной общались совсем другие люди. И бумажки я отправляла сугубо формалистским образом. Грант был дан на то, чтобы мы создавали сайты для молодых музыкантов, чтобы им подаваться на зарубежные фестивали. Тогда это было страшно популярно. <…> cайты как раз только появлялись и запрос на них был, но денег ни у кого на это не было. Ну, вот на это мы и брали грант. Обратим внимание на три обстоятельства. Во-первых, сайт music.ru уже существовал — пусть в то время ещё не в виде полноценного портала с новостями и аналитикой, а скорее в виде архива в формате Real audio. То есть это была не просто «концепция», а существующий проект — созданный по принципу DIY («возьми и сделай»), как сказали бы позднее. Во-вторых, он собирался делать то, чего ещё никто в Рунете не делал. В-третьих, на тот момент решение эксперта Носика никак не было связано с личным знакомством — но, познакомившись с вдохновительницей понравившегося ему проекта, Антон уже не выпускал её из вида.»
Сорос и Екатеринбург
- Джордж Сорос и Екатеринбург https://vk.com/wall-140038254_76343
- Джордж Сорос больше не даст денег Уральскому госуниверситету // Фонд остается на месте
продолжение следует
Ссылки
- Пионерский проект Сороса — статья в журнале «Компания» от 2002 года про деятельность Сороса в раннем Рунете